傳世的明及清前期家具，有不少經過改制。改制的原因不一，品種和方法各異，時代也有早有晚，目的都是為了得價而易售。

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  ? 為迎合時代風尚而改制木色

自清中期以后，由于宮廷及權貴的愛好，紫檀器成為最名貴的家具，其次是紅木，形成硬木貴黑不貴黃的一種風尚；于是顏色淺的花梨制品，在木工完成后，即被染刷成深色。就是傳世的黃花梨器，有的也不能幸免。

 

清 黃花梨有束腰斗拱式半桌--頤和園藏 《明式家具珍賞》版圖83

頤和園藏的清前期雕螭紋半桌，呈紫黑色，細看乃是黃花梨。它可能是在清中期以后被染刷，至今尚未還其本來面目。

此半桌陳列于頤和園排云殿紫霄閣內景

筆者家中舊藏的一具黃花梨翹頭案，鐵力面心，民國初年購于北京，亦被刷成深色，目的在頂替紅木，兼可掩蓋面心和外框用料不一致的缺憾。此案是我自己動手將它褪色還原的。

明 黃花梨夾頭榫翹頭案--126.2x39.7cm 高86.2厘米 王世襄舊藏

據老匠師石惠、李建元稱，上述刷深色的情況，到30年代開始變化，那是由于西洋人喜愛有紋理的本色家具，黃花梨器身價驟增，于是魯班館等地家具店，不僅將染深的黃花梨器褪色還原，就連紅木器也要洗刷刮磨，加染黃色，充當黃花梨出售。以上是二百年來硬木家具染色變更的概況，它們雖未大遭斤斧，只是表面染色見新，實際上也是經歷了一番改制。

? 為修正軟屜破損而改制

傳世硬木家具中的凳、椅、床、榻，有軟屜與硬屜之分。軟屜指邊框打屜眼。用棕、蘸、絲線等編織成的屜，軟屜四周用木條壓邊，釘竹釘或木釘固定。

經過改裝的黃花梨圈椅席面，藤編極細

有的軟屜邊框底面還開槽，透眼打在槽內。軟屜編成后，槽口用木條填蓋。這樣造的軟屜，上下都有壓邊。硬屜指邊框打槽裝板的屜，裝板有的與邊框平齊，有的落堂做，稍稍低于邊框。

櫸木小燈掛椅軟屜正面及背面，藤編不留孔，較細

   
軟屜是蘇州地區的主要造法，自明代一直延續到本世紀。當地雖也造硬屜，但為數較少。后因細藤工日少，硬屜才取代了軟屜。

  硬屜是蘇州以外地區，主要是廣州地區的造法，所見家具，不論時代早晚，除床榻有軟屜者外，其他品種，都用裝板法制成硬屜?；罩莸貐^的明代椅具，也用硬屜。

黃花梨劈料方凳軟屜正面及背面，藤編有空、粗而稀

  軟屜藤編細密，坐臥時屜面因受壓而下凹，做聯結框邊的木帶呈彎形。它較硬屜舒適，但不耐長期使用，少則數十年，多或百余年，藤屜便破損，須重新編穿新屜。

  留傳在北方的明及清前期家具，多數為蘇州地區制品，故十之八九為軟屜。原來軟屜尚未殘破的家具，除故宮、頤和園等處有少數存在外，民間可說百無一

二。

 

紫檀方凳軟屜藤編拆去后背面的情況

  因此，約半個世紀以來，魯班館等家具店收進的軟屜家具，藤屜多已殘破，只有把它修整好才能出售。

  不過，自清晚期以來，北京細藤工早成絕藝，致使軟屜無法復原。在不得已的情況下，北京家具店創造出一種用雜木板貼草席來代替軟屜的造法。

  它工料兩省，可以獲利，外觀又潔凈悅人，故近年經北京修理的原為軟屜的凳、椅、床、榻，尤其是售往國外的，幾乎全部被改成這種貼草席面的板屜。

硬屜貼席櫸木燈掛椅

  貼席板屜的造法，木板因不外露，且要求它質地松軟，有利與草席粘合，故不用硬木，而以價廉的松、楸等雜木為宜。

  木板上面涂刮用豬血料、土粉子或磚，灰調成的糊狀膩子，按屜面大小裁一方臺灣草席，浸濕后趁膩子未干時貼上去，緊緊按壓，使其粘著牢固。

  草席四邊仍用木條壓蓋，匠師稱之曰“壓席邊” ，用木釘或竹釘固定。邊框背面的穿孔，用膩子填堵。木板背面或刷血料，或刷生漆，掩蓋新換木板的痕跡。

 

明 黃花梨玫瑰椅--陳夢家舊藏 上海博物館

  據老匠師石惠、李建元等相告，木板貼席，古無此法，是近幾十年才有的。用他們的話說：

  我們修理了幾十年硬木器，從未遇到過一件舊的木板貼席活。那些被艾克、杜樂門買去的席面家具，有一大部分就是經我們手改裝的，難道我們還不知道底么？！

  總之，此法絕非古制，這是北京了解硬木家具者公認的事實。

 

明清版畫中的軟屜燈掛椅

  我們必須指出，木板貼席不是一個好辦法。為了改裝席屜需去掉原有的彎帶，并把邊框里口踩深，所以不免“傷筋動骨”，實際上是種破壞，而不是修復。

  嚴格說來，只有恢復藤棕編織，才是修復軟屜的唯一正確方法。

 

    ? 為降低家具的高度而改制

  自從我國傳統家具得到西洋人的重視并大量購置使用后，許多椅子和桌案被改矮了，這是為了迎合西方人士的生活習慣，以利銷售。

  因為椅子只有降矮其高度，才能加上厚厚的軟墊；桌案只有改矮后，才能放在沙發前當沙發桌使用。

  椅子是原來頭還是被人改矮，從有無槽口便可以分辨出來。桌案改矮，也是截腿，但有從腿下端截和從上端截兩種辦法。下各舉實例：

鸂鶒木小翹頭案，腿足截短改為炕桌

  從此案現狀來看，身甚矮而吊頭特長，不成比例，故匠師一望而知是用高形的小翹頭案改成的。它從下端把腿截去，因兩足之間原有橫棖，故不能留得太長，以免留有榫眼痕跡。

  截短后，原有的托子仍舊安上，乃作今狀。據木工溫師傅稱，改制時間在1940年前后，是為銷洋莊而這樣做的。

黃花梨條凳，見艾克《中國花梨家具圖考》圖版74上
 

按翹頭一般用在高形的案形家具上，此器有束腰，為桌形結體，尺寸又矮，故人目即予人一種異常的感覺。

黃花梨條凳下端截腿貼馬蹄示意圖

  細觀圖版，足底馬蹄乃用木片貼補后挖成的，右前足尤為明顯。故知它原為高條桌，腿足下端被截去，改成所謂的“條凳”。翹頭很可能是硬加上去的。

黃花梨矮桌，見埃氏《中國家具》第96、96a

  此為高桌從上端截腿，改成矮桌子的例子。

  高桌為四面平式，腿足上端用圓轉角與邊、抹相交，故上端截短后，必然欠缺，只有補貼三角形木片，才能造出圓婉的轉角來。

黃花梨四面平矮桌截短示意圖

? 為構件殘缺而改制

  這里首先談到的是一件并未看到實物而只見到照片的大椅，這是被人改制過的家具。改制者可能有一件下部殘缺而靠背完整的大椅，后來卻為它找到了一件尺寸合適的長方大杌凳，就把靠背和扶手安裝了上去。

大扶手椅，疑為大杌凳及扶手椅的上部拼湊而成

它看起來使人感覺別扭，這主要在它的下部。大家知道，椅子有束腰及馬蹄的，在千百件中，也難找到一兩件，再加上足底沒有管腳棖，因而無法安券口，但它卻有霸王棖，如此的實例更從未見過。我們不妨說，這樣的造法，只有杌凳有，而椅子是沒有的。大椅的鵝脖系另安，與前腿不是一木連做。后腿的造法從照片雖難看清，但推想上下也像是兩木分做的。更為常見的改制，是把架子床改成羅漢床，原因是架子床上部的構件多，又可拆卸，故容易散失不全。下舉架子床改為羅漢床兩例：

黃花梨絳環曲尺圍子羅漢床，見艾克《中國花梨家具圖考》圖版26

此床三塊圍子等高；兩旁兩塊圍子迎面立材各有兩處堵沒榫眼的痕跡；三塊圍子都經拆改，不是加長而是截短，去掉了最后一個[ 形框格，致使絳環圖案不復完整。更不合法的是后圍子撞到旁圍子上，背離了旁圍子應該撞到后圍子上的常規造法。這一切都說明此床不是“原來頭”，而是用架子床改制的。由于圍子是去短而不是加長，故很可能床身并非原來的架子床，而是另找到了一具較窄的床身，硬把架子床圍子改制后安了上去。

黃花梨四簇云紋圍子羅漢床，見艾克《中國花梨家具圖考》圖版25

此床現藏美國甘澤滋城納爾遜美術館。承館長史協和先生(L.Sickman)見告，床屜邊抹上有堵沒床柱榫眼的痕跡。再看兩旁圍子迎面立材，果有堵沒栽銷榫眼的痕跡。后圍子亦被加長，還添了兩根立材作為后用子的抹頭，為的是加長到立柱的分位，使兩塊旁圍子能和它撞嚴。故此床為架子床改制，已無可疑。值得指出的是三塊圍子卻是后高旁矮。經觀察，三塊圍子原來都有亮腳，改制者保留了后圍子的亮腳，而去掉了兩旁的亮腳，這樣就有高矮之分了。家具商之狡譎，亦于此可見。

? 為使用易售而改制

  明及清前期家具中某些品種，由于生活改變，現已失去其實用價值，或因尺寸太大，難得買主，因而被改制。

黃花梨火盆架，當作者1958年在魯班館第一次見到它時，面上仍有可將火盆坐人的大圓洞，而支墊火盆的銅泡釘也尚在。待1960年前后，在王府井硬木家具門市部再見到時，已被改成一個大杌凳。這當然是由于現代不用火盆取暖，不改制不容易售出的緣故。

黃花梨架幾式書案

黃花梨架幾式書案，魯班館張獲福于1955年前后在海淀收得，經石惠師傅手修整。根據張本人面告，修理時，將案面截去約二尺，現長192.2厘米。他認為如不截短，書案長度將達2.5米，不論中外買主，都會嫌它太長，將它改短，以圖容易脫手。大器改小，十分可惜，是種破壞，不過家具商為了經濟利益，是難免要這樣做的。

? 為追求罕見品種而改制

我們知道，在明式家具中抽屜桌是一個罕見的品種，但抽屜桌可用作書桌，所以又是一個受人歡迎的品種，銷洋莊更可以得到善價，這就促使家具商利用半桌、方桌等改制抽屜桌。下舉一例：

帶屜板小翹頭案示意圖，屜板為后加

小條案在明式家具中是常見品種，但條案面板下又帶屜板的頗少見。埃氏《中國家具》第71的一件條案，據稱身為黃花梨，屜板則為紅木，用料既異，大失法度，且屜板下降太低，背離了此種小案的形式，故不需看實物，憑圖片即可斷定為拼湊臆造的。家具商配補修改，因器而異，手法多端，難以究詰，往往是不易察覺的。北京魯班館的十幾家硬木家具店，半個世紀以來，不知修復了多少件明及清前期家具，大量殘缺破損的器物得以續命延年，有的還免遭變為秤桿、算珠之厄，他們是立了大功的。不過，為了牟利易售，他們不惜任意拆改，東拼西湊，也破壞了不少有文物價值的家具，這同樣是不容否認的事實。